《原罪与逐出伊甸园》：左边伸手摘果，右边就被天使赶出了乐园

米开朗基罗《The Fall and Expulsion from the Garden of Eden》 — 米开朗基罗《原罪与逐出伊甸园》，约1510年，湿壁画，280 × 570厘米，梵蒂冈西斯廷礼拜堂天顶。图片来源：Wikimedia Commons（公有领域）

画作小档案

英文名称：The Fall and Expulsion from the Garden of Eden
画家：米开朗基罗（Michelangelo，1475–1564）
年份：约1510年（西斯廷礼拜堂天顶画，1508–1512年）
材质：湿壁画
尺寸：280 × 570厘米
馆藏：梵蒂冈博物馆·西斯廷礼拜堂（Vatican Museums, Sistine Chapel）

一幅画里，他们出现了两次

这是西斯廷礼拜堂天顶九幅《创世纪》场景中的第六幅。米开朗基罗把两个瞬间塞进同一块画面，正中间一棵无花果树就是分界线：左边是”堕落”，右边是”被逐”，像一格连环画的前后两页。

左边，蛇盘在无花果树上——它长着女人的上半身，探出身子把禁果递向夏娃。夏娃慵懒地半躺着，伸手去接；亚当站在她身后，自己也踮起脚往树上够。注意，亚当不是被动的旁观者，他也在主动伸手。右边，画面突变：一位天使举着剑浮在空中，亚当和夏娃佝偻着身子，正被赶出伊甸园的大门。

被赶出去的那一刻，他们一下子老了

全画最狠的一笔，是两边人体的对比。乐园里的亚当和夏娃年轻、光滑、舒展，身体像大理石一样饱满——画他们的人本来就是个雕塑家。可一跨出乐园，两个人瞬间衰老：皮肤松弛粗糙，夏娃缩着肩膀，双手护住身体，脸上全是羞愧；亚当高举双手，仰头哀号。在米开朗基罗笔下，”原罪”的代价不用说教，一眼就看得见：衰老、痛苦和死亡，就是从这一刻开始的。

那个长着女人上半身的蛇也别有来历。中世纪以来的传统里，引诱夏娃的蛇常被画成女性面孔，暗示它与夏娃的”同类相亲”。米开朗基罗索性给了它完整的女性上半身，让诱惑者与被诱惑者像一对镜像。而夏娃躺卧的姿势，被学者们认为借自古罗马石棺浮雕上沉睡的阿里阿德涅——圣经人物，披着古典雕塑的骨架。