画作小档案
- 英文名称：Portrait of Leo X with Cardinals Giulio de’ Medici and Luigi de’ Rossi
- 画家：拉斐尔（Raphael，1483–1520）
- 年份：约1518年
- 材质：木板油画
- 尺寸：155.5 × 119.5厘米
- 馆藏：乌菲兹美术馆（Uffizi）
一张”全家福”，三个美第奇
画面中央，教皇利奥十世端坐在桌前，身后一左一右站着两位红衣主教——乍一看，像极了一张家族合影。没错，这确实就是一张”全家福”：教皇本名乔瓦尼·德·美第奇，是”华丽者”洛伦佐的次子，1513年当选教皇；站在他身后的朱利奥·德·美第奇后来成了克莱孟七世，另一位路易吉·德·罗西则是教皇的表亲。三个主角，全是美第奇家族的血脉。
这不是一幅普通的教皇官方肖像，而是一张”美第奇权力全家福”。16世纪初的教廷，最高处的三把交椅被一家人包圆了——拉斐尔把这层心照不宣的权力结构，堂而皇之地画进了画面。
有意思的是，这幅画1518年9月刚完成，就被挂到了佛罗伦萨一场美第奇家族婚宴的餐桌上方。它从诞生第一天起，就是社交场上的主角——美第奇家很清楚，这幅画本身就是一则权力宣言。
桌上那几件”奢侈品”，件件有讲究
教皇面前摊开着一本泥金装饰的手抄圣经——汉密尔顿圣经，翻在《约翰福音》那一页。他手里还捏着一枚金边放大镜：利奥十世近视，看经书得靠它。拉斐尔连教皇这点”不完美”都没美化，反而画得坦坦荡荡。
桌上还有一只雕花小铃铛，椅背顶端那颗金色圆球，则是美第奇家徽上的”药丸”（palle）——家族的logo，被拉斐尔不动声色地嵌进了画面。
再看那些面料：深红的天鹅绒、柔软的貂皮镶边、泛着光泽的锦缎，拉斐尔把布料画出了”能听见窸窣声”的质感。瓦萨里看了都服气，说画中人物”不是画出来的，而是像浮雕一样立体”。
画这幅画时，教廷正处在风口浪尖
1517年，马丁·路德贴出《九十五条论纲》，矛头直指利奥十世靠卖赎罪券筹款修建圣彼得大教堂。宗教改革的风暴正在酝酿，而画中的教廷却是一派从容：教皇垂目看书，两位红衣主教神色各异。
有人说，利奥十世浮肿的脸、疲惫的眼神，泄露了这位”文艺复兴教皇”的焦虑——他是艺术史上最慷慨的赞助人之一，却也是把教廷推向分裂的人。
拉斐尔没有美化，也没有丑化。他画了一个真实的人，和一个人人自危的时代。这幅画完成两年后，37岁的拉斐尔就去世了——这是他晚年亲笔完成的最重要的肖像之一。
去乌菲兹看它，盯住这三处
第一处是红色。1995年修复之后，满屏的红色重现光彩：从深红到绯红，拉斐尔调出了十几种红，每一种都透着权力的味道。
第二处是两位红衣主教的脸：一个锐利，一个沉稳。有艺术史家认为，这两张脸可能出自拉斐尔助手之手——不过乌菲兹官方认定整幅画都是大师亲笔。这场争论至今没有定论，看画时不妨自己品一品。
第三处是构图。站远三米再看：三个人的视线、桌上的书、椅背的金球，构成一个稳定的三角形——这就是文艺复兴的构图魔法，稳得像教廷的权力结构本身。
Author: Hai
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