《包厢里戴珍珠项链的女子》：卡萨特让姐姐坐在镜子前，看了一场“人看人”的戏

玛丽·卡萨特《包厢里戴珍珠项链的女子》，1879年，布面油画，81.3 × 59.7厘米，费城艺术博物馆藏。图片来源：Wikimedia Commons（公有领域）

画作小档案

英文名称：Woman with a Pearl Necklace in a Loge
画家：玛丽·卡萨特（Mary Cassatt，1844–1926）
年份：1879年
材质：布面油画
尺寸：81.3 × 59.7厘米
馆藏：费城艺术博物馆（Philadelphia Museum of Art）

1879年：一个美国姑娘在巴黎的“正名之战”

1879年对玛丽·卡萨特至关重要。两年前，德加在展览上看中了她的才华，邀请她加入印象派的阵营——她是这个圈子里极少的美国人，也是极少的女性。这一年第四届印象派展览上，她拿出了十多件作品，这幅《包厢里戴珍珠项链的女子》是其中的明星，赢得了评论界的一致称赞。

画里的模特是她的姐姐莉迪亚。卡萨特姐妹俩当时一起住在巴黎，莉迪亚是她最顺手的模特：驾车、看戏、喝茶，姐姐的身影贯穿了她这一时期的全部重要作品。这幅画里，莉迪亚穿着桃粉色的晚礼服，颈间一串珍珠，手持折扇，胸前别着一朵花，端坐在巴黎歌剧院的包厢里——盛装，但不端着，神情里有一种自得其乐的松弛。

整个背景，都是一面镜子里的倒影

这幅画最见功力的是构图。莉迪亚身后是一面巨大的镜子：你看到的层层包厢、璀璨吊灯、对面观众席上攒动的人影，统统不是“实景”，而是镜中的反射。卡萨特用一面镜子，把狭小的包厢撑出了整个剧院的纵深。这一手明显得自德加的影响：德加痴迷于舞台与灯光，卡萨特跟他学到的，正是人工灯光打在皮肤上的微妙变化——莉迪亚的脸庞、肩颈和礼服的缎面，在歌剧院的灯光下泛着珍珠般的光泽，恰好和她颈间的那串珍珠互相呼应。

再注意她的目光：她没有看舞台。她微微侧着头，看的似乎是观众席——在歌剧院里，看戏的人同时也在被别人看，这是19世纪巴黎社交场公开的秘密。男性画家笔下，包厢里的女人多是被观看的对象；而在卡萨特这里，这位女子神态坦然、目光主动，她既是观众，也是自己世界的主人。这正是卡萨特后来被称为“新女性”画家的起点。