| Artist | Peter Paul Rubens |
|---|---|
| Year | 1610–11 |
| Medium | Oil on wood |
| Dimensions | 462 cm × 341 cm (182 in × 134 in) |
| Location | Cathedral of Our Lady, Antwerp |
原件在圣母大教堂，因为教堂已被摧毁。现在这幅画位于安特卫普的圣母大教堂。较小的版本现在在加拿大安大略省美术馆。另一幅具有不同构图和油画研究的小型三联画在巴黎卢浮宫。
三联画的中央面板描绘了几个肌肉发达的男人，正努力举起钉着基督的十字架。米开朗基罗的影响在鲁本对男性身体的描绘中表现得很明显，这些人的身体明显是肌肉发达的，其定义方式让人联想到西斯泰纳教堂天花板上的人物形象。
与此同时，基督本人的形象似乎更受古典罗马和希腊艺术的启发。虽然他也被描述为一个强壮的身体存在，血液从他的伤口溢出，但当他向上凝视上帝时，他举起的手臂的位置很优雅。现场有强烈的努力和运动感。当他们努力抬起基督的身体时，他们的肌肉拉伤了，基督的身体在场景中的对角线位置在画中形成了一条运动线。体力消耗和体重的感觉是显而易见的。
在左边的面板上，圣母玛利亚和圣约翰站在一群绝望的妇女和儿童的上方。与哀悼的人群相比，圣母保持着坚忍的凝视。当她下面的女人在哭泣时，玛丽传达了一种接纳和力量的感觉。
右边的面板显示了一个骑马的罗马士兵以及两个将与基督一起被钉在十字架上的小偷。
鲁本斯的天赋之一是他能够用人物填充画面，而构图不会显得过于拥挤。整整九个男人都在努力竖起十字架，尽管肌肉很紧绷，而且图像投射出的体力也很大，但并没有混乱的感觉。相反，所投射的是正在做的事情的重量……基督的身体和沉重的木制十字架的重量，以及救主被钉十字架的精神重量。
由十字架和基督发光的身体定义的强烈对角线形成了由刽子手及其助手的位置建立的 S 曲线的轴。蜿蜒的线从右下前景中缩短的人物开始，穿过拉绳子和红衣人的肩膀，穿过肌肉发达的刽子手，向上穿过绳索顶部后面伸展的手臂穿过基督左手下方的老人。
该装置创造运动，通过将各个人物的努力联系到一个协调一致的动作中，并通过构图积极地吸引眼球，使画面栩栩如生。运动感和不稳定的平衡将观众带入戏剧，动作似乎就在这一刻发生。
但至少其中一个人的心不在任务中。看看装甲士兵的脸。这个人是一个追随者，一个怀疑自己的行为却被一时狂热卷走的弱者。那个在基督右臂后面戴着黄色窗帘的人不自觉地凝视着我们，知道他正在被监视。
他们的两侧是一个穿着黑色衣服的过度肌肉、秃头的男人。稍加想象，人们可能会认为他代表了魔鬼。
鲁本斯将戏剧性的场景延伸到两侧板上，尽管百叶窗的狭窄，每个都不到 5 英尺宽，迫使他缩小这些横向组的规模和内容。
尽管如此，除了主题联系外，鲁本斯还在三个面板之间建立了牢固的结构联系。他引入了另一个 s 曲线，将面板在视觉上连接在一起。
首先看中间面板左下角的狗，然后将目光移到左侧面板上，穿过一群惊恐的女人，一直到约翰和玛丽；然后跟随玛丽的目光回到十字架顶部的铭文，追踪由基督的身体和蓝色帷幔中的人的肩膀定义的对角线到中心面板的右下角。继续到右侧面板，向上穿过马的左前腿、胸部和头部，沿着杆子和旗帜，到达日食点。通过遵循这条曲线，我们已经完成了整个构图。
Author: Hai
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