在一间破落的排演屋子里，有着大大的镜子和小小的窗户，一个头发花白、体态臃肿的老头拄着拐杖站在众多舞女面前，他有话要说，而且是以一种毋庸置疑的权威口气。听众是一群清丽的姑娘，她们绕墙站着，神态各异。
德加选择了朝向一个绿墙围绕的大厅一角的一个斜向视点，把柱子所强调的空间放大了，他还用天花板的一角截断、封住画面边缘，这种构图非常新颖。这幅画是用快速线条配景法画的，这种画法是由地板上的板条决定的，一块块板条由于透视有越来越接近的趋势。
画面中正在起舞的舞蹈者和教练以及画砸中背对着我们的女孩，组成一个三角形状，使画面看上去特别稳定。画家以透视的手法，将画面安排得很有空间感，透过大厅看到的落地玻璃也增加了画面的深度。
一群舞蹈女演员在芭蕾舞教师于勤·佩罗的指导下练习跳舞。佩罗站在中央，手里拄着一根长拐杖，另一些挤在尽头的学生在一边休息，一边观看。从背部看过去，在第一排，有两个女演员在等待轮到自己跳舞，一个手里拿着一把扇子，另一个坐在一架钢琴上，扭动着身子，在背上抓痒。这是利用画幅空白的一个好例子，画中正在跳舞的芭蕾舞女演员的魅力与等待跳舞的女演员的不雅动作形成对照。
画家在画里重视色彩和运动，通过芭蕾舞女演员的腿的有节奏的动作和她们的短裙的轻盈使人想起梦幻舞剧，正在练舞的芭蕾舞女演员的侧影似乎分解了一系列给人以幻觉的动作。黄、绿、红、蓝带子的鲜艳色彩使短裙显得更白。作为真正善于运用色彩的画家，德加还在五颜六色的腰带的色调上作文章。
大都会版
这幅作品及其在巴黎奥赛博物馆（Muséed’Orsay）的变体代表了德加最雄心勃勃的画作，这些作品致力于舞蹈主题。舞者以一种“态度”进行考试时，大约有二十四名女子（芭蕾舞女演员及其母亲）在等待。著名的芭蕾舞大师朱尔斯·佩罗特（Jules Perrot）主持班级。虚构的场景设置在旧的巴黎歌剧院的排演室中，该剧院最近被烧毁了。在镜子旁边的墙上，罗西尼（Rossini）的纪尧姆·泰尔（Guillaume Tell）的海报向歌手让·巴蒂斯特·福埃（Jean-Baptiste Faure）致敬，后者委托该画作并将其借给1876年印象派展览。
Author: Hai
Related Posts:
