| Artist | Édouard Manet |
|---|---|
| Year | 1866 |
| Type | oil painting |
| Dimensions | 160 cm × 97 cm (63 in × 38 in) |
| Location | Musée d’Orsay, Paris |
1865年，马奈在西班牙旅行时参观了普拉多（Prado），受到委拉斯开兹（DiegoVelázquez）艺术作品的启示。1866年返回巴黎后，他开始创作这幅画，描绘一位穿西班牙军队制服的吹笛少年。在这张照片中，马奈以模仿并颠倒了维拉兹克斯（Vélazquez）宫廷肖像画的公式的方式，呈现了一个穿制服的男孩，与那只勉强变平的中立色调背景形成了鲜明对比，从而挫败了评估该人物的真实身材以及由此扩展其重要性的尝试。
该画作中没有阴影，没有视平线，没有轮廓线，以最小限度的主体层次来作画，否定了三度空间的深远感。作者彻底取消了画面景深，画内完全没有光照，或者说，全部光照都来自画外，绝对垂直地照射在画面上，在少年背后没有任何空间，不仅没有任何空间，就是他本人也几乎没有立足之地。他着脚的地面几乎空白，只一小块灰色阴影表现背景墙与他着脚之处的差别。少年的面孔也没有留下任何凸起光影，只是鼻子两侧出现两个小凹陷，以表现眉毛和眼窝。
这幅名为Le fifre的画被1866年沙龙陪审团拒绝。由于陪审团的决定，马奈艺术的早期拥护者埃米尔·佐拉（ÉmileZola）在报纸L’Évenement上发表了一系列文章，赞扬马奈的现实主义者。风格和现代内容。继1867年5月以古斯塔夫·库尔贝（Gustave Courbet）为例，马奈特亲自出资并在宇宙广场边缘的凉亭里举办了他自己的作品展览。该展览包括Le fifre，由于其不寻常的笔触和难以理解的空间设置而在大众媒体中被嘲笑。
《吹笛少年》是马奈对印象画派的创新和发展，在世界美术史上具有重要地位，作为一种美术思潮，推动了以后美术技法的革新与观念的转变，对欧美、日本乃至中国的画家产生了重大的影响。
